2020/04/22 | 來(lái)源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]明月飛下妝臺(tái)來(lái)，中式妝臺(tái)那異乎尋常的情感表達(dá)，觸動(dòng)著人們的內(nèi)心，傳遞中式生活空間美學(xué)。
對(duì)于繁忙的都市人來(lái)說(shuō)，“化妝”成為了職場(chǎng)的必備素養(yǎng)，各類職業(yè)妝、休閑妝、舞會(huì)妝信手拈來(lái)?；鸨槿W(wǎng)的口紅、眼影盤(pán)、化妝刷……必須買(mǎi)，不能落于人后。
不過(guò)，擁有了當(dāng)季新出的化妝品裝點(diǎn)外表，對(duì)居家環(huán)境也要保持敏銳的時(shí)尚嗅覺(jué)。如果你對(duì)臥室搭配足夠細(xì)心，一面高顏值的妝臺(tái)就足以窺見(jiàn)。
妝臺(tái)探微，鏡中仙子的多情
妝臺(tái)，已是先秦時(shí)期的產(chǎn)物。
作為古代女子的個(gè)人用品，妝臺(tái)的形制演變具有明顯的時(shí)代性。原本是收納梳妝用具的匣盒，稱之為“妝奩”。隨著起居習(xí)慣的演變，分化成便攜式的梳妝匣和大型梳妝臺(tái)兩類。至明清時(shí)期，妝臺(tái)更是成為了貴重嫁妝的存貯空間，被納入婚嫁用具。
妝奩
御乾堂《情投意合梳妝臺(tái)》
“風(fēng)簾燕舞鶯啼柳，妝臺(tái)約鬢低纖手”在婉轉(zhuǎn)的深閨中，一面妝臺(tái)藏著主人的韶華，讓它成為了詞人筆下“春閨怨慢”的寄情所在。明月飛下妝臺(tái)來(lái)，中式妝臺(tái)那異乎尋常的情感表達(dá)，觸動(dòng)著人們的內(nèi)心，傳遞中式生活空間美學(xué)。
仇英《仿宋人畫(huà)冊(cè)》局部（左）靚妝仕女圖團(tuán)扇（右）
仇英《貴妃曉?shī)y》（左）《胤禛美人圖-裘裝對(duì)鏡》（右）
紅木妝臺(tái)，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融入生活
每一次坐在妝臺(tái)前，都是不一樣的體驗(yàn)。誕生于中國(guó)文化的紅木妝臺(tái)，在傳統(tǒng)復(fù)古和時(shí)尚活力中汲取時(shí)代的個(gè)性，以富有現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)展現(xiàn)出其獨(dú)一無(wú)二的美感。進(jìn)而搖身一變，成為了當(dāng)下年輕人的“時(shí)髦秀場(chǎng)”。
憶古軒《世珀·淺漾梳妝組合》
漢府家具《新古典非常道梳妝臺(tái)》
無(wú)論是明亮輕快的原木色，還是深邃有質(zhì)感的黑美人，頗具匠心的色彩構(gòu)成，適合與多種色彩組合搭配，打造出極具意境的中式生活空間。紅木妝臺(tái)恰到好處的舒適性，充分考量了人體工學(xué)，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪x材和精雕細(xì)琢的品質(zhì)刻畫(huà)每一處細(xì)節(jié)，備受人們的喜愛(ài)。
居典紅木《尚結(jié)梳妝臺(tái)》
新明紅木 《墨語(yǔ)·如畫(huà)系列梳妝臺(tái)》
拒絕被定義的紅木妝臺(tái)
不同于以往，在現(xiàn)代生活空間越來(lái)越簡(jiǎn)約化的同時(shí)，紅木妝臺(tái)展現(xiàn)了更多的功能和趣味。如今的妝臺(tái)不僅有化妝打扮、臥室收納的功能，同時(shí)兼具工作辦公、休息放松的現(xiàn)代化體驗(yàn)。
雅宋紅木《新財(cái)運(yùn)梳妝臺(tái)》
印巷森刻《喜上梅梢梳妝臺(tái)》
在忙碌的生活中，紅木妝臺(tái)為人們提供了休憩片刻的空間。光進(jìn)入窗戶中，照在妝臺(tái)的鏡面上，蕩漾著的點(diǎn)點(diǎn)微波，如同將其割裂出來(lái)，每個(gè)人都能在這里收獲屬于自己的美妙時(shí)刻。
紅古軒《云龍梳妝臺(tái)》
恒達(dá)紅木《詩(shī)韻梳妝臺(tái)》
一日太短，長(zhǎng)安太遠(yuǎn)。獨(dú)具中式風(fēng)的紅木妝臺(tái)，讓臥室在簡(jiǎn)潔淡雅中透出品味質(zhì)感。
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（來(lái)源：品牌紅木網(wǎng) 林子琪∕文）