2018/11/15 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]由于早期著作只是提及蘇作、廣作及“京作”，古董從業(yè)者早年念及商業(yè)機密，許多黃花梨器物出自福建地區(qū)的情況被隱瞞，致使過去人們強調(diào)古典家具的蘇作、廣作和京作，“閩作”一直無聞于世，一直連概念都未形成。實際上，閩作在明式家具中地位不得小覷。其藝術(shù)成就與蘇作不分軒輊，其制作數(shù)量當超過蘇作。
明式家具有兩大制作重鎮(zhèn)——福建地區(qū)和江蘇地區(qū)。福建沿海的漳州、泉州、福州、莆田地區(qū)的產(chǎn)品稱為“閩作”、“閩式”。其成就是建立在明清泉州、漳州、福州、莆田地區(qū)海外貿(mào)易繁榮和走私活動興旺之上的，而明代隆慶開關(guān)又如久旱之甘霖，滋潤了海外物產(chǎn)的進口和加工。
談起閩作，勢必要回首四百多年前的隆慶開關(guān)。僅是從文物鑒賞角度觀察，隆慶開關(guān)與黃花梨家具息息相關(guān)，對明末文玩之盛功德大矣。當然，宏觀看，國計民生為此改變巨大。
1567年，明代隆慶皇帝登基，就在這一年，隆慶元年，隆慶皇帝準福建巡撫凃澤民奏議，開福建漳州月港為對外口岸，準許民間私人對東洋、西洋進行貿(mào)易，史稱“隆慶開關(guān)”。
宋元時期，泉州已是東南沿海的重要貿(mào)易口岸。宋元時期，泉州后諸港成為東方第一港。明代以后，福州的海運也逐漸發(fā)達，而泉州的安海港取代了后諸港。明晚期后，彰州的月灣取代了安海港的中心地位。
明代洪武朝下禁海令后，惡法興惡匪，更助江洋大盜，民間海商遂淪為走私海盜，由走私貿(mào)易發(fā)展起來的通商口岸，遍布福建沿海各地，其中以漳州、泉州二府最為突出，“成、弘之際，豪門巨室，間有乘巨艦貿(mào)易海外者”?！盀l海大姓私造艦，歲出諸番市場”。漳州月港形如月亮而得名，“僻處海隅，俗如外化”。因偏僻不被官署注意，走私集團逐漸勢大，“居民多貨番善盜”，官府連年圍打，已剿不勝剿。嘉靖年，這里成為東南最大的民間貿(mào)易（走私）口岸，又有“閩南一大都會”。
民間力量強大后，至尊的朝廷也要退讓，舊日的法規(guī)和價值評說也會因時因事而易。為解決朝廷財政拮據(jù)，尤其是要解除海盜困擾，明朝廷被迫在月港開關(guān)。
征戰(zhàn)倭寇（其間多為中國海商、海盜）多年的名將戚繼光被調(diào)往北方薊州為守將。
一個時代結(jié)束了，另一個海外貿(mào)易語境下的新時代開始了。
至萬歷年，月港貿(mào)易達到繁盛，取代泉州、福州港，為福建第一大港。
旮旯海灣，一步大棋，影響至深。有學(xué)者推算，隆慶開關(guān)后，至明朝結(jié)束，貿(mào)易讓大明帝國積累了大量的財富，德國學(xué)者弗蘭克估計，16世紀中期到17世紀中期的百年間，由于在歐亞貿(mào)易中，對方以白銀作為支付手段，相當于全世界白銀總量的三分之一，流入中國。（弗蘭克著，劉北成譯《白銀資本：重視經(jīng)濟全球化中的東方》，中央編譯出版社）“如此巨額的白銀流人中國，勢必對中國的社會經(jīng)濟發(fā)生影響。出口的生絲、絲織品，主要來自太湖流域，以及以這一地區(qū)的“湖絲”為原料生產(chǎn)絲織品的閩廣地區(qū)，大量的外銷，必然帶動這一地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展，明清時代這一地區(qū)社會經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展，由此可以獲得索解?！保ǚ畼渲荆骸丁叭蚧币曇跋碌耐砻鳌?，《復(fù)旦學(xué)報（社會科學(xué)版）》，2003年第1期。）
海上貿(mào)易的發(fā)展對于中國社會經(jīng)濟的直接影響，一是極大地促進了晚明“近代社會轉(zhuǎn)型”“早期工業(yè)化”（前幾十年，多以“資本主義萌芽”概念名之）的發(fā)展，二是導(dǎo)致江浙一帶手工業(yè)的極大繁榮。這兩點是理解包括明式家具在內(nèi)的晚明藝術(shù)品勃興的另一個基礎(chǔ)點。
對于海商來講，變犯禁走私為正常納稅貿(mào)易，洗黑為白，貿(mào)易量自然陡增。硬木材料從嘉靖年已經(jīng)開始出現(xiàn)需求，不過是走私為之。現(xiàn)在可以由合法渠道大規(guī)模輸入。原料滾滾而來，這正是隆慶、萬歷年間，黃花梨、紫檀等硬木家具浩蕩而出的主因。
正如后來清康熙在廣州重新開關(guān)，導(dǎo)致廣作家具勃興。廣州在清中期后成為天子宮廷的家具“南庫”，執(zhí)掌整個清式家具的制作天下?？诎对炀秃蛪汛罅顺鞘?，城市成為加工制造基地，木材的進口重要口岸地區(qū)自然成為家具的制作重鎮(zhèn)。晚明清初，福建沿海的幾個城市為重要的口岸，福建成為明式家具最大、最早的生產(chǎn)基地。
同理，再向后看，鴉片戰(zhàn)爭后，上海開埠，上海逐漸成為制造和文化中心，蘇州自明代以來的文化中心地位被取代。在清晚期、民國，紅木家具生產(chǎn)的重鎮(zhèn)一個是上海，另一個是廣東。
由于早期著作只是提及蘇作、廣作及“京作”，古董從業(yè)者早年念及商業(yè)機密，許多黃花梨器物出自福建地區(qū)的情況被隱瞞，致使過去人們強調(diào)古典家具的蘇作、廣作和京作，“閩作”一直無聞于世，一直連概念都未形成。名分尚無，遑論其他。
閩作在明式家具中地位不得小覷。其藝術(shù)成就與蘇作不分軒輊，其制作數(shù)量當超過蘇作。
那么，閩作明式家具是什么形態(tài)的呢？可以歸納六個基本特點：
（1）閩作明式家具起步最早，得海運港口便利之助。
（2）閩作明式家具數(shù)量巨大，亦受益地緣優(yōu)勢。
（3）閩作家具用料粗碩，器型高大?？诎吨?，遂有洋木之饒。閩作（以及后來的廣作）煌煌大料就近可取的近水樓臺之便，造就了閩作豪放的用料方式和高大宏偉的形制風(fēng)格。這一點明清兩朝硬木家具概莫能外。
（4）閩作家具雕刻發(fā)達，超越蘇作，紋飾圖案豪放華美，秾華綺麗；線條有方正有力者，又有曲卷圓潤者。
（5）閩作家具其風(fēng)格源遠流長，至晚清民國，仍傳承于硬木家具上。
（6）早期閩作與蘇作形態(tài)上有極大的相同性，越到后期，各自的地方風(fēng)格越明顯。
貿(mào)易和口岸造就和繁榮了城市，而城市是藝術(shù)品和手工藝品的制作平臺。在“閩南一大都會”和隆慶開關(guān)的背景下，閩作明式家具走出了自己的一片天地。
具體羅漢床而言，蘇作羅漢床圍板拐角處均為直角，閩作圍子板拐角處有下洼曲線。這成為區(qū)別閩作與蘇作羅漢床的重要標識。另外閩作羅漢床還有一些特點：或腿足高，或側(cè)面有羅鍋棖，或有特殊的高低臺式線條，或側(cè)圍子前端外翻，或圍子邊沿外卷。實例如下：
1.黃花梨獨圍板羅漢床
黃花梨獨圍板羅漢床（圖1）三面獨圍板。后面圍板上沿為羅鍋棖式輪廓，兩端有下洼形弧線，突顯曲線柔和的變化。下洼的弧線消解了寬大的圍板單調(diào)。肥材瘦之，用料豪奢。側(cè)圍板前端為方角，但輕微外翻，弧度優(yōu)美。但是這輕巧的外翻，厚料薄用，基礎(chǔ)是他處大面積的鏟地，是料的廢棄。
床下身為四面平變體，即假四面平型，邊抹稍噴出，面沿平直，方直腿與牙板小圓角相交，腿稍高，馬蹄足磨損嚴重。
圖1_明末清初黃花梨獨圍板羅漢床，長202.5厘米、寬86.4厘米、高91厘米（香港蘇富比拍賣公司，2015年秋季）
2.黃花梨羅鍋棖羅漢床
黃花梨羅鍋棖羅漢床（圖2）三面獨圍板，各個圍板拐角處呈現(xiàn)下凹的曲線。后面圍板為羅鍋棖式輪廓，側(cè)圍板前端輕微外翻。
后圍板、側(cè)圍板外側(cè)邊緣均起粗陽線，為求一線之美，豪放地鏟去大面積材料，此乃閩作代表之一。
圖2_明末清初-清早期黃花梨獨板羅漢床，長203厘米、寬101.5厘米、高94厘米（選自洪光明:《明式家具之美》）
床盤面沿的下半部鏟地，出高低臺式線腳（圖2-1），這種起線的樣貌也是閩作的一大特征。
其前后腿間有羅鍋棖，又是閩作的特征，而且是重要特征。
本例為有束腰式，上例羅漢床為無束腰式。本例是前后腿間有羅鍋棖，上例沒有羅鍋棖。
圖2-1_黃花梨羅漢床床盤面沿上的高低臺式線腳
3.黃花梨螭龍紋羅漢床
黃花梨螭龍紋羅漢床（圖3）三彎腿，足端雕內(nèi)卷云紋。圍板、牙板、腿足上布滿雕飾，是滿雕明式家具的代表作。其正面和側(cè)面圍板、牙板、腿肩三處均雕螭龍紋。
后面圍板上，中心為螭龍體福字，其左右兩側(cè)雕有螭龍體壽字。兩個壽字形態(tài)有所不同。其間分布大小數(shù)條螭龍，螭龍口開如嘯。
圍板上的壽字、福字紋的偏旁部首都是由螭龍紋變體而來的。螭龍體福字左偏旁猶如站立的小螭龍，右偏旁上下均有螭龍頭。左右兩個壽字中也含有螭龍紋。
這些壽字、福字的語境均是蒼龍教子，此例極典型。這是清早中期出現(xiàn)的裝飾形態(tài)。
圖3_清早中期黃花梨螭龍紋羅漢床，長218厘米、寬125.7厘米、高85.7厘米（選自安思遠：《洪氏藏木器百圖》）
后圍板上的螭龍紋中，還有一種前足立起的螭龍，或回首，或團身，奔走呼喊、相互相應(yīng)?？煞Q為走獸式螭龍紋，前所未見。
兩邊側(cè)圍板上，正背面各雕一組螭龍紋，圖案中心雕螭龍體壽字。
牙板中心置分心花，其上為草葉蔓卷狀的螭尾紋，飽滿繁復(fù)。兩側(cè)各雕張嘴螭龍，牙板兩端邊緣為多重牙狀曲線，三彎形腿足上雕螭尾紋。
以上這些螭龍紋大小不等，群龍成群，或相互對稱，或參差交錯。圖案設(shè)計用心良苦，子母螭龍紋強大的寓意主題變幻出各種圖案花樣以及龐大的形態(tài)體系。
黃花梨家具上的螭龍紋造型發(fā)展是不斷創(chuàng)新的過程，由初期的寫實發(fā)展為晚期的面貌多樣，最后的形象近乎抽象怪異。它的形式時時在變，但大嘴賁張的樣貌和所指寓意一直未變。
此床圍板拐角處均有大洼曲線，為閩作，列于此目的是說明三彎腿羅漢床式。
4.黃花梨鸞鳳紋羅漢床
黃花梨螭鳳紋羅漢床（圖4）是有雕刻紋飾的閩作羅漢床的范例。邊框起多重繁復(fù)、華美的線腳。正面、側(cè)面圍板拐角處有下洼曲線，柔和而優(yōu)雅。
后面圍板中間絳環(huán)板上雕有鸞鳳紋，一雌一雄，雙鳥振翅飛翔，繾綣纏綿，寓意鸞鳳和鳴，表達了對夫婦和美的祝愿。鸞鳳形象栩栩如生，神態(tài)優(yōu)美而自然，雕刻細節(jié)一絲不茍，工藝上堪稱明式家具中透雕的杰作。
圖4_清早期黃花梨鸞鳳紋羅漢床，長214厘米、寬127厘米、高88.9厘米（選自楠希·白靈安：《屏居佳器——十六至十七世紀中國家具》）
床盤冰盤沿，矮束腰，壺門式牙板上雕有兩組完整的子母螭龍紋，左右兩側(cè)各有一只大螭龍和一只小螭龍，兩端螭尾紋上出現(xiàn)靈芝紋。
三彎腿，內(nèi)翻云紋足。足面上有拐子紋，明確其年代。
這是閩式的杰作，也是黃花梨家具雕飾時期羅漢床的經(jīng)典、美器的代表。其花團錦簇的富貴之姿、狂歡之態(tài)，完全可以改變?nèi)藗儗γ魇郊揖摺昂喖s質(zhì)樸”的片面定義。
當代建筑師奧斯卡·尼邁耶說：“我的作品不是那種由功能推導(dǎo)出形體的建筑，而是追隨著美學(xué)的腳步，更進一步說，是追隨著女人的腳步”。這個論述對理解明式家具中的一些奇妙珍品有所啟發(fā)。
作者簡介：
全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會專家顧問、明清家具研究學(xué)者張輝
張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經(jīng)濟日報出版社），整理《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。將考古學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。2017年出版《明式家具圖案研究》（故宮出版社）。
（來源：第四十八期《品牌紅木》雜志 張輝∕文 張星∕編輯）